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Modo de calibrar el viewfinder o visor de la cámara

Normalmente en el viewfinder sólo podrás controlar el brillo y el contraste. Por ello pon unas barras en el visor y baja el contraste y brillo a tope. Sube poco a poco el brillo hasta que la primera barra blanca empieze a serlo sin que rompa (sin que se salga de su espacio) con la siguiente. Luego sube el contraste hasta que la última barra de la derecha esté lo más negra posible sin llegar a igualarla con su precedente a su izquierda.

A veces los visores son difíciles de calibrar debido a la antiguedad del equipo, la luz directa del sol en el visor o la utilización indiscriminada del peaking para asegurarse el foco suelen dañar el brillo y el contraste del mismo. Utiliza el fotómetro interno de la cámara si tienes un visor poco fiable. Cuida de tu visor limpiándolo y evitarás lesiones oculares y enrojecimientos. Si puedes en invierno obtén una funda que mantenga la temperatura interna estable para evitar empaños al pasar por lugares con diferentes temperaturas.

Caracteristicas del l formato HDV

Caracteristicas del l formato HDV




Formato HDV-1

Está basado en formato 720 progresivo (720p), con una resolución nativa de 1280x720 pixels

Formato HDV-2

Está basado en formato 1080 entrelazado (1080i), con una resolución nativa de 1440x1080 pixels.



El HDV es un formato de vídeo que usa las propias cintas DV (ya sea DV o MiniDV) como soporte de grabación y, por tanto, mantiene la misma tasa de transferencia de datos por segundo 25Mbits/s, tanto en formato de video HD entrelazado 1080/60i o 1080/50i, como en progresivo 720/60p, 720/30p, 720/50p, 720/25p y 720/24p. Usando el codec HDV (basado en MPEG-2)se consigue la grabación en alta definición con más compresión, comparando con el DV. El formato aprovecha las complejas mecanicas de cinta muy evolucionadas del DV para ofrecernos sobre el mismo soporte alta definicion y aprovecha todas las ventajas que nos brinda el formato DV como son: cintas economicas, faciles de encontrar en el mercado, tiempos de grabación superiores a las 4 horas y media, camcorders muy compactos y camcorders de hombro profesionales, magnetoscopios de estudio con diferentes soluciones según necesidades, etc

El sistema de compresión que utiliza es GOP y Sony ocupa 15 cuadros debido al sistema entrelazado 1080i, menos efectivo que el progresivo 720p de JVC que usa solo 8.

A nivel de equipos de consumo el formato que se implementa en el mercado es el 1080i. A nivel de equipos profesionales hay división de opiniones, algunos fabricantes solo utilizan el 1080i, otros solo el 720p y otros hacen equipos que utilizan ambos formatos. Descubralo usted mismo en las páginas Web de equipos profesionales de Sony, JVC, Panasonic y Canon.

Especificaciones

Formato : HDV 1080i

Media : DV or MiniDV Tape Video

Señal de Vídeo: 1080/60i, 1080/50i (1080/30p, 1080/25p, 1080/24p)

Tamaño de cuadro en pixeles : 1440 x 1080

Frame aspect ratio: 16x9 16x9

Video Compresión: MPEG2 Video (profile & level: MP@H-14)

Frecuencia de muestreo para luminancia: 55.6875 MHz

Formato Muestreo de color: 4:2:0

Cuantización: 8 bits (tanto luminancia como crominancia)

Tasa de ancho de bits del video comprimido: ~25 Mbit/s

Audio

Compresión : Audio Layer II

Frecuencia de muestreo: 48 kHz

Cuantización : 16 bits

Compressed audio: bitstream rate 384 kbit/s (192 kbit/s per channel)

Modo Audio Stereo: (2 channels); optional 4-channel MPEG-2 Audio Layer II at 96 kbit/s per channel mode

Sistema

Tipo Stream: MPEG-2 transport stream

Interface de Stream : IEEE 1394a Apple FireWire 400 or Sony i.LINK (MPEG-2 TS)

Extensión de archivos .m2t (generalmente)

LAS BARRAS DE COLOR

Las Barras de color

Indagando por el menú de cámara vemos que existen otros tipos de señal de barras de color, estas están diseñadas para la señal NTSC y PAL. Son barras llamadas SMPTE y EBU respectivamente para cada sistema.

Normalmente se debería trabajar con la señal EBU de barras de color pero muchos técnicos y CCUs encuentran en la señal SMPTE una señal más fiable para el calibrado de un monitor, del vectorscopio, monitor forma de onda…

En las barras EBU encontramos una escala de color que pasa por el blanco, amarillo, cyan, verde, magenta, rojo, azul y negro.

En las barras SMPTE, en primer lugar tenemos un gris al 80%, amarillo, cyan, verde, magenta, rojo y azul, luego un segunda fila de menor tamaño con azul, negro, magenta, negro, cyan, negro y gris al 50%; y en una tercera fila encontramos una señal de blanco al 100% de IRE (máximo para una buena señal de tv) y distintos tipos de negros con voltajes diferentes. (La señal de tv debe tener 1 voltio de pico a pico, a 0v tenemos el negro, a 0,7v el blanco y a -0,3v los sincros).

Es por esta última fila que la señal de barras para NTSC se utilice más para un calibrado de un monitor por ejemplo.

Tendremos una señal visual de referencia que no tenemos en las EBU. Si vamos a calibrar o ver en un vectorscopio o forma de onda la señal encontraremos más fácil su ajuste por esos niveles. Esto no indica que si vamos a grabar una noticia y queremos grabar 30 segundos de barras en nuestra cinta virgen tengamos que utilizarlas. Por ello, y para cualquier profesional mejor saber en que se diferencian para hacer más fácil nuestro trabajo y poder seleccionar los dos tipos cuando convenga.

Tecnica tv